Der Holle Rache
Par Kozlika le vendredi 31 décembre 2004, 17:56 - Lien permanent
Même si vous n'en connaissez pas le nom, vous l'avez forcément entendu (au moins la fin). Je parle de l'un des deux airs dévolus à la Reine de la Nuit dans La Flûte enchantée de Mozart, « Der Holle Rache ». Pour ceux qui ont vu Amadeus c'est la fameuse scène ou Mozart, assistant à la colère de sa belle-mère, imagine aussitôt ce qui deviendra l'une des pires difficultés du répertoire des sopranos colorature.
Comme le fait justement remarquer Alexandre, de Castalie dans son billet consacré à La Flûte merveilleuse, si la Reine de la Nuit n'a que deux airs à chanter dans tout l'opéra, ils sont attendus comme le saut de l'ange au trapèze. Y parviendra-t-elle ? Donnera-t-elle la puissance et la virtuosité attendues ? En un mot : va-t-elle se casser la gueule ?
Natalie Dessay, à juste titre, est considérée comme la meilleure interprète actuelle du rôle et comme l'une des meilleures de tous les temps. OK. Je ne vous dirai pas le contraire, vous ne croiriez pas en ma sincérité ! Mais ses deux opérations aux cordes vocales, l'année dernière et il y a quelques semaines, ne lui permettront plus de le chanter. Ça n'a pas d'importance car de toute façon elle en avait ras-le-bol de le chanter, d'y ressentir tant de stress devant l'enjeu considérable pour un rôle finalement si court et si pauvre théâtralement. Or le théâtre c'est ce qu'elle aime dans l'opéra la Natalie.
Et puis je comprends aussi qu'elle ait envie de faire autre chose que des pirouettes.
J'aime beaucoup la Reine de Dessay mais ce n'est pas ma préférée. Eh non. Un ami m'a fait entendre il y a quelques années celle d'Edda Moser. Elle est devenue pour moi depuis ce jour la Reine parfaite. Parce que, voyez-vous, celle d'Edda Moser ne se place pas dans la catégorie des séductrices. Elle est proprement terrifiante.
Je vous mets les deux pistes dans le juke-box, celle de Dessay et celle de Moser. Vous m'en direz des nouvelles...
Bonne année !
Note. Cette reine en colère qui en appelle à la vengeance est offerte en spéciale dédicace à Vincentime, qui comprendra pourquoi ! ;)
MàJ 3/1/2005 : la version par Lucia Popp peut s'écouter sur la radioblog de Zub.
Commentaires
C'est vrai qu'on voit que Dessay est très attachée à l'aspect théatral de l'opéra, pour s'en convaincre, il suffit de constater son immense "présence" sur scène dans la Flûte...impressionante. Pout Moser, c'est vrai qu'il y a un coté "inquiétant" qui est interessant, et qui apporte un plus, je te l'accorde. A l'opposé de Moser, connais-tu la version de Karin Ott, beaucoup moins de sensibilité, mais techniquement irréprochable (j'y suis attaché, car elle a été ma première Reine de la Nuit) ?
Et, au fait, c'est Alexandre, pas Stéphane ;)
Gloups ! Je viens d'en discuter avec un Stéphane, ceci explique cela... Je corrige tout de suite. Pardon !
Kozlika > Connais-tu l'interprétation de Lucia Popp dans l'enregistrement dirigé par Otto Klemperer ? Je trouve que Moser force un peu dans l'aigu contrairement à Lucia Popp. Sur l'interprétation, à mon sens Moser et Popp sont largement supérieures à Dessay, beaucoup trop guillerette pour une Reine de la Nuit. Par contre le timbre de Moser est plus riche dans la tessiture grave (Popp est un peu trop acide à mon goût).
On va tous y aller de "sa" référence... Je crois que la première interprétation de l'air de la Reine de la Nuit que j'ai entendu et qui m'a transporté (peut-etre parce que c'etait ma première emotion du genre) c'etait par E. Gruberova...
Et j'ai vu il y a quelques jours la Reine de la Nuit de Diana Damrau, dans le DVD produit par la BBC de la production de Covent Garden (Londres). C'est stupéfiant ! Le format vocal est idéal, avec à la fois le tranchant et la précision dans l'aigu. Mais elle y ajoute un jeu d'une rare subtilité mettant en évidence toutes le facettes de ce rôle finalement complexe de femme prise entre son amour pour sa fille et sa haine pour Zarastro. Je ne l'avais jamais entendue avant, mais ma curiosité avait été évéillée par les dithyrambiques critiques sur OpéraDateBase... Impressionnant...
Autour d'elle, on trouve également le sexy Papageno de Simon Keenlyside, la touchante Pamina de Dorothea Roschman, et la belle direction de Colin Davis.
Je ne connais ni la version de Karin Ott ni celle de Diana Damrau, je ne demande qu'à les découvrir !
Obni, j'aime également beaucoup la version de Klemperer, mais je dois l'avouer essentiellement pour la Pamina de Gundula Janowitz, qui chante le « Ach ich fühls » le plus fondant, le plus tendre, le plus joli que j'aie entendu jusqu'alors. J'ai d'ailleurs mis cette aria dans mon juke-box depuis un moment.
Gruberova c'est vrai est également une sacrée grande Reine de la Nuit. C'est affreux/génial, il est impossible de n'en citer qu'une !
J'ai mis une note en fin de billet pour vous signaler que la Reine de Lucia Popp est à l'écoute chez Zub...
Un petit empêchement ne m'as pas permis de placer la version de Lucia Popp sur ma RadioBlog. Merci Zub !
hello, hello... Puisque j'ai écouté les Reines de la Nuit de Lucia Popp, Edita Gruberova (dans ses 3 versions de studio), Sumi Jo, Natalie Dessay, Edda Moser, Karin Ott, Diana Damrau (j'amène ça à la prochaine chouquetterie...), Cristina Deutekom, Wilma Lipp, Cheryl Studer, June Anderson (celle d'Amadeus), Rita Streich, Beverly Hoch, Joan Sutherland, Roberta Peters et quelques autres, je pense pouvoir donner un verdict assez pertinent.
Ma préférée reste Lucia Popp, sans doute (comme Alexandre avec Ott) pour des raisons sentimentales : c'est elle qui faisait la pub pour le riz Taureau ailé ! Plus objectivement (si je puis dire), son timbre fascinant la rend "interstellaire". Pour moi, c'est la vraie Reine de la Nuit avec les pouvoirs magiques et tout et tout !
Chez les méchantes, il n'y a pratiquement qu'Edda Moser pour nous effrayer (mais c'est LAID) et Cristina Deutekom (mais ça vocalise n'importe comment). Malgré mes réserves, il faut absolument les avoir entendues.
La revue l'avant-scène Opéra qui a comparé TOUTES les versions disponibles a décerné le titre de la meilleure Reine à Edita Gruberova, qui est parfaite techniquement, aussi furieuse que désespérée et qui n'a pas le timbre de Papagena ou de Pamina (contrairement à tant d'autres "gentillettes").
bonjour moi aussi je suis un passionné de ce morceau, et c'est pa professeur de chant qui m'en a vraiment donné le gout car elle est soprano coloratura et quand on l'entend en vrai c'est clair que ça donne envie d'ecouter le reste, alors j'essaie d'en ecouter le maximum, et je dois dire que j'aime bcp celui de lucia popp, quand a celui de cristiana deutekom c'est clair qu'il est assez mal vocalisé, mais je la trouve tres convaincante, quand a l'autre aria c'est la saule que j'ai entendu ou la derniere note suraigue possède un vibrato, en attendant les premieres versions sont assez decevante, mais c'est surement par un manque de travail ou peut etre qu'il n'etait pas le même à l'epoque,( je parle de wilma lipp etc...) en tous cas c'est clair que toutes les soprano coloratura même si elles possèdent la voix pour ne peuvent pas incarner rellement la terrifiant mais si intriguante reine de la nuit.
dommage pourr l'ampoulage de natalie dessay... mais ca n'enleve rien a son talent... j'ai hate de decouvrir les autres versions des autres noms de quelques interpretes que j'ai pu lire sur ce forum qui est tres interessant...
Hé hé, un nouveau « mordu », bonjour et bienvenue frederic. Tu nous raconteras ce que tu auras pensé des autres interprétations ?
(Pinaillage : ceci n'est pas un forum mais ma « maison virtuelle », un blog quoi ;-))
salut, bin merci bcp je suis en train d''en decouvrir d'autres.. en attendant pouvez vous me dire qui est la femme qui chante la chanson de la diva dans le film le cinquieme element de luc besson est-ce natalie dessay???
merci bcp frederic
Et est-ce que quelqu'un connait la version de Birgit Nordin, où suis-je le seul ?
Pour tout t'avouer, je ne la connais pas même de nom.
bonjour, je viens de voir le film amadeus sur la vie de mozart, et c'etait magnifique, j'ai bcp aimé Quant aux arias de la reine de la nuit j'en ai trouvé bcp, toutes chantées à leut maniere et pour conculre celle que je prefere est bien sur lucia popp elle a bcp de noblesse dans la voix. mais pour le role de la furie je dois decerner le prix a edda moser (que j'ai vu en photo et qui est bcp plus belles que toutes celle qui ont pu chanter cette aria et dt j'ai trouvé des photos) des les premieres notes on a vraiment peur et moi je ne peux pas l'écouter souvent parce que je dois dire qu'elle me glace vraiment le sang, elle est terrifiante même si ce n'est pas toujours tres joli ou bien vocalisé, on y croit à cent pour cent mais ce n'est pas écoutable bcp.... quant à renée fleming (qui serait celle qui chante dans le film amadeus) est tres decevant à mon gout.... bonne journée...
Quelqu'un saurait si Renée Fleming a enregistré l'aria svp
personne n a jamais entendu la version de luciana serra? puissante et très pure? par contre que dire de l horrible interpretation dans le film de bergman (1975) .J aimerais avoir vos avis.merci
salut psycho1971 ca fait plaisir que quelqu'un parle un peu ici ca faisait lgtps que je ne voyais plus de commentaires. Donc je connais la version de lucianna serra que l'on retrouve ds le dvd du metropolitan qui est à mon gout assez moyenne car je trouve qu'elle n'accroche pas bien ses aigus mais j'adore son interpretation et sa classe, franchement on voit qu'il y a du métier. Par contre entièrement de ton avis pour le film de bergman tres decevant et c meme pas juste c une horreur... meme au niveau de son costume. J'ai pu entendre une version de berverly sills qui semblait pas mal au debut mais le contre-fa de o zitt're nicht (a la fin) est completement faux, mais bon il ne faut pas oublier qu'etre chanteur ce n'est pas être une machine et c un don que toutes ces personnes recoivent...
Faut pas dire du mal de Sills hein ? Sinon je montre les dents moi ;-)
lol ok je dirai plus iren sur sills bon sinon je viens de me prendre le dvd avec diana damrau ecoutez ce dvd est magnifique les costumes magnifiques, une interpretation de folie pas une fausse note franchement magnifique, j'ai adoré... je le conseille a tout le monde biz fred
salut la compagnie
m'amusant à glaner des infos surla belle Edda je tombe sur ce blog...
Bon, j'ai entendu pas mal de versions de l'air, et c'est vrai qu'elle reste ma préférée parce qu'elle est une des seules à avoir l'air furieuse et... folle! Mais j'ai un faible pour Deutekom, ses aigus énormes, son punch... et sa tyrolienne peu orthodoxe. Bon, ça fait un peu gargarisme, mais c'est trop drôle (encore plus dans le 1er air). Une autre à être furibarde, c'est Gruberova, mais c'est une question de timbre : j'aime moins, je trouve aussi ça assez maniéré.
Pour Popp, c'est sûr, c'est quasi parfait, avec des fa un peu minces mais justes, mais ça ne fait pas peur une seconde! C'est un peu le même problème avec Streich, Beverly Hoch ou Sumi Jo, un peu fades. A tout prendre je préfère Dessay ( mais plutôt dans son récital qu'avec Christie, elle semble plus expressive... dans ses limites de couleur et de puissance!)
Pour répondre aux différentes questions, c'est bien June Anderson qui la chante dans Amadeus (en anglais!). quant à Birgit Nordin, n'est-ce pas celle du film de Bergman?
Enfin, pour répondre à la question de Frédéric, celle qui fait la voix de la diva intergalactique du 5è élément, c'est Inva Mula (qui vient de chanter dans les puritains en Avignon, et Liu à Nice)
voilà,
je bise la compagnie
Boris
PS : au rayon des vieilleries, tu as déjà entendu ça par une certaine ... Galvani, au début du XXè? Cela grattouille, mais cela est étonnant, en particulier pour les libertés prises avec la partition... Ou par Frieda Hempel... très intéressant!
C'est marrant de tomber par un pur hasard sur cet article alors que je squatte ton Hotel depuis quelques jours. J'adore aussi la reine de la nuit d'Edda moser qui est ma préférée, mais celle de Lucia Popp est incroyable par sa voix et son intensité.
Actuellement, Erika Miklosa interprète le rôle superbement.
je passe par hasard et je découvre une discussion de lyricomaniacs dans mon genre... je n'imaginais même pas que ça existait ! Bon, sur la Königin der Nacht, je rejoins assez les avis déjà exprimés : Popp, Moser, Dessay en 1eres ex aequo, chacune dans son style. Une petite précision aussi : ce n'est pas LA June (Anderson) qui chante sur le disque de la BO d'Amadeus (because une connerie de droits avec la maison de disque). Pour l'entendre il faut donc passer le film car elle ne l'a jamais enregistré ailleurs et pratiquement jamais chanté(elle n'aime pas Mozart ! une de ses seules autres incurtions chez Wolfgang est un exsultate jubilate, assez raté du reste). Et en bonus après plus de 90 versions disponibles en CD, ne pas oublier de se détendre les zygomatiques avec celle de Florence Foster Jenkins !!! même le pianiste est à sa hauteur, c'est dire... j'adore ! Un dernier mot(quel bavard !)pour encourager les amateurs d'opéra à utiliser emule. Ce serait vraiment génial de pouvoir partager nos collections d'enregistrements, car si on peut acheter facilement les versions récentes ou très connues, il y a beaucoup de "perles" trop rares ou inédites en CD. A bientôt !
Bienvenue Hamlet ! Ah c'est vrai, l'interprétation de Jenkins est de celles dont on se souvient longtemps... Je suis confuse de n'avoir pas pensé à la citer :)
Dis, ton pseudo c'est à cause de l'opéra d'Ambroise Thomas ? C'est l'un de mes préférés et j'entretiens ma forme avec trois heures de DVD mensuelles à visionner du fond de mon fauteuil ou de mon lit. :)
Ben moi qui possède toutes les intégrales de la Flûte Enchantée (40 versions environ), je peux dire honnêtement que la plupart des Reines de la Nuit sont dispensables vu qu'une grande majorité n'ont pas du tout la voix du rôle: ce sont de petits sopranos légers-cocottes style Streich, Lipp, Peters, Serra, Donat, Gestzy, Vidal, Hoch, Berger, Jo, Kwon, Köth,... Elles chantent ça très bien avec toutes les notes mais ce n'est pas le rôle! c'est joli, c'est décoratif mais on n'y croit pas une minute! En revanche, les vraies Reines de la Nuit sont celles qui, tout en ayant les notes du rôle, ont aussi un timbre dramatique, du volume et la technique. Du coup ça disqualifie un peu 2 célèbres interprètes que sont Lucia Popp et Natalie Dessay: Lucia Popp parce qu'à aucun moment elle ne fait peur dans son 2ème air (qu'elle chante beaucoup trop lentement comme un air de salon) et la justesse même des montées au contre-fa est vacillante; Natalie Dessay, c'est différent: elle n'a pas plus la voix du rôle que celles que j'ai citées plus haut mais elle a à son actif un vrai tempérament et une aisance confondante dans le suraigu! La Reine de la Nuit est ailleurs chez d'autres interprètes trsè dramatiques et autrement plus impressionnantes: Cristina Deutekom et Edda Moser (les deux meilleures, la première étant dotée d'une voix splendide et large et vocalisant magnifiquement en staccato-legato ce qui rajoute en spectaculaire, et la 2nde déployant une violence extraordinaire avec une voix magnifique et une arrogance à couper le souffle), Cheryl Studer, June Anderson (dans sa version intégrale avec Mackerras), Edita Gruberova et plus récemment Diana Damrau qui est sans aucun doute la meilleure interprète du rôle aujourd'hui
je suis désloé mais je ne suis pas d'accord avec toi, je trouve que lucia popp n'a pas une justesse vacillante, au contraire c'est la meilleure version qu'on ait connue, effectivement edda moser est consideree comme etant la meilleure, cependant l'enregistrement que j'ai entendue d'elle etait vraiment exagéréee elle hurlait c'etait inodible, il ne faut pas oublier que la reine de la nuit c'est la grande femme elegeante mais surtt bete et mechante, mozart la voyait comme sa belle mere, alors oui c'est une furie mais c pas une hysterique, et pour ma part gueuler c pas trop le role non plus quant a cristiana deutekom certes elle a une voix magnifique mais sa vocalise est nulle et tous les professeurs de chant te le diront, interroge des coloratures et elles te repondront la meme chose ( je me me permets de te dire ca parce que ma prof de chant est colorature) une colorature ne vocalise pas comme un indien, parce que c'est vraiment ce qu'on entend, et c'est vraiment domage car elle a une voix magnifique, quant aux suraigus du premier air, si vous cherchez a savoir comment il est ecrit par mozart, eh bien c'est comme lucia popp le fait, soulevé sans vibrato ou quoi que ce soit, une soprano colorture se doit d'avoir un timbre léger et homogène, la plupart ampoule comme des malades Lucia popp chante tres bien aussi l'aria de pamina alors qu'elle est colorature et que c'est role de soprano leger...
alors là certainement pas!! c'est bien toujours ce problème là qui persiste dans l'interprétation de ce rôle et qui est entretenu par les professeurs de chant! désolé mais la Reine de la Nuit n'est pas et n'a pas à être un soprano léger coloratura (Pamina non plus d'ailleurs!), elle est un soprano DRAMATIQUE coloratura (soprano dramatico coloratura) c'est à dire une voix large, noire, intense, arrogante et capable de vocaliser facilement jusqu'au contre-fa. Ce type de voix est assez difficile à trouver mais ce n'est certainement pas Lucia Popp qui est un soprano lyrique léger dont le timbre est très joli et très pur avec une évidente facilité dans l'aigu mais qui est totalement à côté du rôle. Je précise que la Reine de la Nuit n'est "élégante" que dans son 1er air où elle se révèle d'ailleurs surtout très manipulatrice; mais dans son 2ème air, c'est une furie incontrôlable: "Le feu de l'Enfer brûle dans mon coeur" dit-elle. Et c'est totalement faux de faire référence à la belle-mère de Mozart lequel n'a absolument pas pensé à elle pour caractériser le rôle de la Reine de la Nuit: ça c'est une invention totale du film Amadeus (très beau film certes mais très faux historiquement et musicologiquement parlant) et c'est très réducteur de limiter la Reine de la Nuit à une femme qui a seulement un mauvais caractère! C'est une femme surhumaine avec des réactions surhumaines et seules Edda Moser et Cristina Deutekom rendent justice au rôle car elles sont toutes deux de vrais sopranos dramatiques coloraturas. Edda Moser ne hurle pas du tout, elle est vocalement totalement la Reine de la Nuit et non seulement ce n'est pas inaudible mais c'est très extraordinaire et très spectaculaire. Oui Cristina Deutekom a une vocalisation spéciale (c'est ce qu'on appelle le staccato-legato) mais en même temps elle fait toutes les notes et bien mieux que les sopranos légers. Quant aux professeurs de chant qui sont coloraturas, ce sont la plupart du temps des voix légères qui n'ont toujours pas compris que le rôle de la Reine de la Nuit n'est pas pour elles et si elles osent prétendre que le contre-fa du 1er air doit être seulement soulevé, alors il faut d'urgence qu'elles fassent un peu de musicologie et qu'elles regardent la partition car ce suraigu doit être frappé clairement comme le fait Deutekom. (Précision: ça fait 34 ans que j'aime l'opéra et que ce rôle de la Reine de la Nuit me passionne; J'ai moi aussi fait des études de chant et de musicologie)
c'est parfait dans ce cas, tu sais tout de la musique...
Dites les deux, là, ça serait pas plutôt que comme toute œuvre artistique, c'est surtout sujet aux interprétations ? A moins qu'un des deux ne soit suuuuper pote avec Wolfie Gotlieb qui lui a confié personnellement sa vision à lui ?
lol ben suffit de lire les lettres de Mozart :))) et d'observer la partition: La Reine de la Nuit ce n'est pas Blondchen de l'Enlèvement au sérail. C'est grosso modo le même genre de voix que Elettra, Constanze, Donna Anna et Vitellia avec le contre-fa en plus. Bien sur que c'est sujet aux interprétations différentes (c'est d'ailleurs ça qui est passionnant) mais de ces interprétations se distinguent les excellentes, les correctes et les mauvaises, les adéquates et les inadéquates et ce, en fonction de critères esthétiques, stylistiques, vocaux et dramatiques (sinon dans ce cas là ça voudrait dire que toute chose est acceptable à partir du moment qu'elle existe, ce qui est un non-sens)
Effectivement, Edda Moser est stupéfiante. Il me semble qu'elle avait tendance à attaquer régulièrement par en-dessous, mais il faut dire que la tessiture n'est pas très confortable u soprano dramatique.
Je garde ma préférence à la Gruberova de la grande époque, pour la variété et l'intelligence de ses phrasés alliée à une projection très impressionnante et une technique sans faille.
Diana Damrau m'a beaucoup impressionnée partout où je l'ai entendu : soprano colorature à la voix charnue, timbre rond et éclatant, fruité, intelligibilité parfaite du texte - ce qui est très rare à ces hauteurs et surtout dans ces formats légers. Une grande intelligence de ses rôles, aussi. Elle se situe à mi-chemin entre le soprano colorature courant et le soprano dramatique colorature. Je serais très curieux d'entendre sa Reine, par conséquent.
Au fait, Kozlika, deux petites remarques :
- Natalie est considérée comme la plus grande Reine actuelle uniquement en France, je crois bien. Et il y a beaucoup de concurrence, toutes celles disposant d'un contre-fa s'y mettent un jour, c'est un rôle où l'on obtient beaucoup d'engagements pour peu de travail. C'est d'ailleurs dans le souci de faire autre chose que Beverly Sills y a renoncé - c'était presque une rente rien qu'avec ce rôle.
- Je voulais te le dire depuis mon premier passage ici, mais tu as mis deux fois Natalie au lieu de mettre Natalie et Moser dans ta Radioblog... Ce qui est fort dommage pour effectuer la comparaison. A moins que Moser ait mué et que tu aies convaincu Sawallisch de la réenregistrer en baissant le diapason. <:op
Ne me dites pas que personne n'avait remarqué ? 8-o
salut, est-ce que quelqu'un aurait entendu la version de Milagros poblador, j'aimerais que quelqu'un me donne son avis... et Moi aussi j'aime beaucoup la version de Diana Damrau, est-ce que quelqu'un sait si on peut trouver quelques enregistrements ou cd sur cette magnigique colorature. merci de me repondre
@Frédéric : Officiellement, rien n'existe en dehors du DVD de la Flûte avec Colin Davis. Mais si tu me contactes par mail, tu pourrais avoir une ou deux bonnes surprises.
Mince, il ne s'affiche pas. davidlemarrec chez online point fr .
salut david j'ai essayé de t'ecrire sur ce mail mais tu ne m'as pas repondu, je te donne le mien fred_ocean@hotmai.fr, ou alors redonne moi le tien, en tous cas je te remercie c'est tres gentil a toi frederic
salut a tous je suis a la recherche de deux partitions musicales pour faire un cadeau tout d'abord la vocalise de sumi jo dans le film la neuvieme porte et qui est composée par Wojciech Kilar que j'essaie de trouver de partout mais je n'y arrive pas et egalement "salavieï" ( le rossignol) de Alabiev que chante Natalie dessay dans son album "vocalises" voila si vous avez quelques pistes a me fournir ca serait tres gentil de votre part merci frederic
Pour autant que je sache les deux morceaux dont tu parles se trouvent encore dans le commerce. Pour Vocalises j'en suis certaine je l'ai vu encore récemment dans les bacs, quant à Sumi Jo elle participe ou fait seule telllement de compils que ce serait bien étonnant que ce titre ne figure pas quelque part, voire dans plusieurs cd.
Miss Kozlika, va faire un tour sur le site de Diana Damrau, dans la section video, tu peux y voir un extrait (pas de super qualité, mais pas trop mauvais non plus) de Diana en Reine de la Nuit, ça décoiffe. Non seulement elle est quasiment à la hauteur d'Edda Moser, mais elle joue aussi vraiment le rôle sur scène, loin de toutes ces Reines effroyablement statiques.
Natalie a trouvé sa maîtresse (oui, je dis ça pour t'énerver) ;)
j ai trouvé tout à fait par hasard vos commentaires. bravo ! j apprends beaucoup. Je suis une seniore qui commence le chant et qui veut parfaire son éducation musicale
Die Königin der Nacht est morte je crois le 16 novembre 1993. On dira peut-être que c'était un manque de savoir-vivre. Quoi qu'il en soit, c'est la Popp qui m'a fait ressentir les émotions les plus fortes pour l'interprétation de l'aria n°14 de la Flûte. pardonnez-moi, mais j'ai souvent entendu d'autres interprétations avec regret : ce n'était pas elle. Et pourtant, parmi celles qui sont citées, il y en a de pas mauvaises du tout. (Je profite de l'antenne pour signaler que sa version des Vier letzte Lieder de Richard Strauss est sublime et qu'elle avait d'ailleurs été la préférée des critiques du Pavé dans la mare sur France-Musique il y a quelques saisons)
Je suis allé pour la première fois à l'opéra (pour faire plaisir à ma femme) et je suis tombé sous le charme de cette Flûte Enchantée !! Je me réjouis maintenant d'avoir tant d'interprétations à découvrir ... et tant d'autres opéras à écouter :-) Je cherchais quel enregistrement acheter de la flûte enchantée quand je suis tombé sur ce blog où le débat fait rage sur le contre-fa. Je ne connais pas le contre-fa mais je dois bien reconnaître que d'un enregistrement à l'autre, la sensibilité n'est pas la même. Quel(s) enregistrement(s) est (sont) reconnu(s) pour leur qualité ? Vous l'aurez compris, je ne cherche pas forcément la pureté du contre-fa mais juste un enregistrement de qualité de cet opéra.
il y a tellement de versions de la flute enchantée que t'en conseiller un seul serait difficile. cependant une tres belle production existe en dvd "Die Zauberflote" par opus arte BBC du royal opera house avec en reine de la nuit Diana Damrau. Il n'existe malheuresement aucun enregistrement cd de ce dvd mais il vaut vraiment le coup. Sinon celui de Lucia Popp ( otto kempler ) est certainement l'un des meilleurs mais faut le trouver celui la... voila a bientot biz
Diana Damrau, dont tu peux écouter des extraits dans le lien donné par Juju au commentaire #38 :)
Dans le Der Hölle Rache, la soprano que je préfère est Lucia Popp pour ses suraigus en comparaison d'autres soprani comme Anderson (suraigus presque stridents, on entend qu'elle a du mal à sortir le contre-fa), ou Moser (suraigus à moitié étouffés). Dessay est stupéfiante de facilité dans les contre-notes, on entend toutes les notes alors qu'elle chante sur un tempo très rapide par rapport aux autres. Lorsque j'ai entendu pour la première fois Dessay, j'ai été époustouflé (si j'avais été Anglais, j'aurais dit "thrilled"). C'est vrai que du point de vue de l'interprétation, Moser est excellente, mais je n'imagine pas une Reine de la Nuit correcte sans des contre-notes irréprochables. De ce point de vue, parmi celles que j'ai citées, je trouve que seules Popp et Dessay conviennent. Par ailleurs, on ne peut pas vraiment comparer Dessay avec les autres du point de vue de l'interprétation, puisque celle-ci voit le rôle complètement différemment des autres : elle n'aime pas chanter les "méchants". Du coup, ce n'est pas la peine d'attendre de Dessay qu'elle chante un Der Hölle Rache terrifiant. Pour ma part, je pense que des 4 (Anderson, Moser, Dessay et Popp), Popp est le meilleur compromis de Reine de la Nuit.
bonjour, je ne devrais pas peut-être pas donner mon avis, et surement pas après celui d ' Etienne. Mais ce n'est qu'une conversation de mélomanes. Je suis aller écouter " Der Hölle Rache " de Popp. C'est très élégant mais j'ai trouvé une différence sensible entre les parties délicates techniquement et le reste du chant plus interprété . J'ai trouvé les vocalises parfaites ( si je peux en juger ) mais fades. Bref je préfère des contre-notes réprochables et une interprétation cohérente. Je réseve les compromis au choix d'une imprimante ou d'une voiture.
Natalie Dessay est techniquement/musicalement la plus parfaite (sur son CD Héroïnes), mais sa voix n'a pas la fureur de l'excellente Edda Moser. Pour répondre à la question du 31 mai 2005 de Frédéric (!), je ne crois pas que Renee Fleming ait enregistré de Reine de la Nuit. Et qui est donc la chanteuse qui interprète l'air (en allemand) dans le disque de la BO d'Amadeus, puisque ce n'est pas June Anderson comme nous l'indique Hamlet le 11 août 2005? Merci à tous pour vos commentaires passionnés
Chers amis mélomanes,
Pour la Flûte enchantée que j'avais vu au Puppentheater de Salzbourg en 1959, la toute grande version m'apparaît celle de Sawallisch (Rothenberger, Moser, Schreier, Berry, Moll, Adam..) que je possède seulement en 33trs Quadro, ça ne date pas d'aujourd'hui !!
J'ai récemment acheté la version Paul Kuentz avec une reine de la Nuit poussive à souhait, et une Papagena trop nassillarde, je vais écouter les versions G. Solti (Prey, Deutekomm, Talvela, Fischer-Dieskau...) et celle C. Davis (Moll, Schreier, Price, Melbye, Adam, Tear..) et vous donnerais des nouvelles prochainement musicalement vôtre Bouddha
à nouveau Bouddha !!
Luciana Serra dans la version C. Davis comme le dit Psycho1971 est très pure, mais légèrement staccatée, il n'y a pas la fluidité de Chrisina Deutekomm version Solti, ni le lié magistral d'Edda Moser version Sawallish.
Les choeurs de la version C. Davis sont percutants, voir clinquants, moins chaleureux que ceux de Sawallisch et Solti. Le choeur des garçons par contre est plein de finesse, plus cristallin que ceux de Solti.
Une chose fort importante qu'il faut souligner ici, c'est que la reine de la Nuit n'est pas un personnage chaleureux mais bien plutôt antipathique représentant le côté sombre de la Nature par opposition à la lumière du soleil franc-maçonnique émanant du triangle (!!), donc la voix d'Edda Moser convient parfaitement à ce rôle terrifiant puisqu'il sagit de la " Vengeance de l'Enfer " rien moins que cela !!
Puis-je dire que le Papageno que je préfère reste encore Walter Berry,le plus enjoué.
J'ai omis de dire que la version Kuentz est une version enregistrée en direct - dans un tempo souvent légèrement accélérée, entrecoupée par de nombreux applauudissements - et non en studio d'où mes critiques malgré l'excellence de la marque Pierre Verany,
Il y aurait encore mille détails à consigner..
Autre chose, malgré la qualité du numérique dans les aigus, les CD ne restituent pas la rondeur suave des vinyles particulièrement dans la profondeur des graves... o tempora o mores !!!
Enfin, je signale l'excellent livre de Jacques Chailley sur le sujet " la flûte enchantée, opéra maçonnique " Editions d'Aujourd'hui 83120 Plan la Tour- Var, paru en 1975 (350 p.)
alors bonne écoute à tous de ce que je considère comme le chef d'oeuvre en matière d'opéra classique (à différencier de ceux du 19è, cela va de soi)
cordialement et à votre disposition pour tout échange... Bouddha
bonjour a tous, j'ai (re) découvert ce magnifique air très recement. je possède une version par Nathalie Dessay, ainsi qu'un extrait video soutitré (très sympa quand on ne parle pas allemand) et une version inconnue... je suis loin d'avoir votre culture et connaissance theorique en matière d'opéra (parfois j'ai l'impression de lire le blog directement en allemand!!!) et je vous remercie pour tout ce que j'ai pu apprendre sur ce blog, mais je voulais preciser de ma grande inexperience que l'interpretation de Dessay, dont je trouve la voix purement affollante, n'est pas forcement inappropriée ou "sous-jouée". en effet, les personnages les plus mauvais ne sont pas forcement ceux qui manifestent le plus de violence. peut etre a t elle imaginé sa reine ainsi, bouillant de colere en elle, mais sachant le contenir pour rester manipulatrice. bref, ca n'est que mon avis. ma question maintenant : si quelqu'un sait tout simplement ou je pourrait trouver... le texte !!! j'aimerais connaitre les paroles de cet air (au passage les interpretations nous font tergiverser mais l'air lui a mis tout le monde d'accord semble t il !). merci d'avance. Oz
mort de rire ! trois secondes apres mon premier post, je crois bien que j'ai trouvé les paroles ! je vais ecouter en lisant pour voir si ca colle mais je pense que c'est ca... ravi d'etre passé sur ce blog et sa belle discution. je reviendrai lire des nouvelles de la königin der nacht. ciao
Oz
Pour ce qui est du texte en français, il faut chiner et trouver le No 1 de la revue Avant-Scène (rue St André des Arts 27, 75006 Paris) de janv/fév. 1976 consacré à la la Flûte enchantée. Alors bonne farfouille OZ.
autre choses: puis-je dire que l'on se focalise un peu trop sur les vocalises périlleuses et ultra-connues de cette reine de la Nuit (qui n'est ni Régine ni de chine ...) et qu'on oublie le rôle principal que tient Papageno avec sa flûte, qu'on ne parle pas assez des basses dans les Isis und Osiris, in diesen heil'gen Hallen qui sont également des moments forts et des plus attendus... cela en dépit de la vengeance de l'Enfer !!
cordialement à tous bouddha
Moi je possède beaucoup de versions de la Reine de la Nuit. Pour le 1er chant (O Zittre nicht, mein lieber Sohn....) c'est Luciana Serra : elle attrape le fa avec une aisance et une justesse incroyable. Dessay est aussi bien. Popp est moins bien car je la trouve pas très puissante et ses vocalises pourraient être mieux (même si ça reste très bien !). J'ai en DVD la version d'Elena Mossuc : c'est LAMENTABLE !! Roberta Peters est également lamentable. Quant à Gruberova, je l'aime assez car elle a une jolie voix et une grande technique mais (dans ce premier chant) elle n'attrape pas bien le fa aigu.
et ouais, il y en a qui n'attrape pas le contre fa aigu de maniere aisée car ce ne sont pas des vraies coloratoure, ce sont des voix entre le lyrique léger et la colorature, qui ont des aigus très facile, mais dans la finalité on le ressent bien dans le morceau que c'est pas tt a fait ça et ce qui explique tant de gouts differents. Moi je préfère vraiment celle de lucia popp car elle a vraiment un timbre lympide et elle ampoule pas sa voix comme le font des milliards, la hantise du son vous comprenez...., et diana damrau est très bien aussi malgré le contre fa difficile. enfin quoi qu'il en soit, c'est l'air le plus commenté dans le monde de part sa difficulté, mais je pense que personne ici ne sait vraiment ce que c'est qu'interpreter cet air, alors pendant que vous debatez pensez a toutes les coloratoures dans le monde qu'ils le travaillent, et celle qui viendront par la suite, puis de nouveau et encore, cela a de quoi encore plus alimenter vos claviers...
Fred écrit > ... elle ampoule... il fallait y penser, c'est de là que vient la lumière !!
bouddha
ouai la lumiere qui anime vos langues
La plupart des Reines de la Nuit attachent plus d'importance au 2e air qu'au 1er. Personnellement je pense que le 1er chant est beaucoup plus difficile que le 2e car il demande une très grande technique pour exécuter les vocalises (ce que ne demande pas le 2e chant). Ainsi beaucoup de Reines de la Nuit (comme Roberta Peters ou Wilma Lipp) sont "correctes" (et encore !) dans le 2e chant et parfaitement lamentables dans le 1er (car aucune technique).
o zittre nicht meine liebe son
Non, chère Mère, je ne tremble pas ...!! c'est vrai que l'on peut déceler une différence entre l'interprétation de ces deux airs, le premier étant le " cheval de bataille " de la Flûte, si tant est qu'on puisse voir un cheval jouer de la flûte...hi !! Puis-je revenir à mon intervention du 28 mai dans lequel je stigmatisais la focalisation sur cet air vengeur, ce en occultant les voix de Tamina et Papagena qui ont autant de valeur voire plus de charme. Cette focalisation est de nature à générer une dualité préjudiciable à l'appréciation et au ressenti profond face à l'ensemble de l'oeuvre. Ceci dit en clair, dans une intellectualisation néfaste, on rejettera ou mésestimera telle ou telle version parce que la Reine de la Nuit n'est pas à la hauteur, ostracisant par un " jugement dernier " tous les autres intreprètes, féminins comme masculins. Alors pourquoi donc discriminer l'oeuvre par la faute de deux airs et d'une interprète, alors que le reste mérite attention ? Conclusion, Popp... faisons sauter les bouchons chez Lipp !! (boutade gourmette). cordialment à tous bouddha
J'ai acheté récemment la version de Wilma Lipp : c'est la plus nulle de toutes ! ses vocalises sont lamentables !...
Je me demande quand même...mais de quel endroit êtes vous tous pour parvenir à dénicher tant de versions de la Flûte enchantée??? Je viens d'arriver à Paris, si certains d'entre vous peuvent me tuyauter sur quelques boutiques de cd (hors fnac, forum et autres grands groupes...je ne cautionne pas !!), ce serait très sympa...merci!!!
Chère Virginie,
même habitant près de Lausanne en Suisse, je peux vous donner un tuyau :
allez-voir http://www.chaumiereonline.fr/Web/PageAccueil.aspx je pense que vous pourrez y trouver votre bonheur musicalement vôtre bouddha
L'adresse donnée par bouddha est également celle que je préfère. Il y a également Jussieu Musique et il ne faut pas négliger Gibert Disques du boulevard Saint-Michel qui a des occasions intéressantes.
Et comme tout cela est dans le même quartier, tout est parfait. Mon conseil-parcours d'achats lyriques : Commencer par la Chaumière (Luxembourg), poursuivre chez Gibert en descendant le boulevard Saint-Michel puis finir par Jussieu Musique puis continuer jusqu'au pied du jardin des plantes pour un thé à la menthe bien mérité à La Mosquée de Paris :)
Merci pour tous ces tuyaux, je prends note pr m'y rendre dès demain !!! Alors je pourrais discuter musique avec vous tous... Pour ma part,en ce qui concerne der Holle Rache, je n'ai entendu que les version de Moser, Gruberova, Maria Callas, Popp et Dessay... Rien à faire, même après avoir lu attentivement tous vos écrits, je persiste et signe : ma reine de la nuit à moi, c'est Edda Moser, pour son côté "prends toi ça dans les dents et tu te tais".Et effectivement,il n'y'a rien à ajouter. Je ne suis pas calée niveau solfège, je ne saurai discerner si les contre fa sont parfaits, mais cette puissance, cette décision, ce caractères collent si bien à l'image que je me fais de la reine de la nuit, qu'à côté, Natalie Dessay et ses contre fa parfaits me paraissent si frêles, si transparents pour ce rôle de mère déchainée...Attention, je ne lui jette pas la pierre, mais je la préfère tellement dans Lakmé de Delibes avec l'air "Où va la jeune Hindoue"...ou encore dans le Pardon de Ploëlrmel, de Meyerbeer avec "Ombre légère"...
Trêve de Flûte enchantée, j'ai besoin, oui, besoin de parler de... RENEE FLEMING !!!
Quelqu'un connait-il cette diva, quelqu'un pourait-il partager ma passion de cette chanteuse??? J'ai personne autour de moi qui apprécie la musique classique et encore moins l'opéra...s'il vous plait...
A vous tous
Virginie
Chère Virginie,
où va la jeune hindoue ? tout naturellement chez Bouddha !!
Entièrement d'accord avec vous pour Edda Moser qui est vengeresse implacable à souhait, avec contre-Fa... çon à l'inverse de Mylène Farmer !!!.
Quant à Renée Fleming, pour laquelle j'avoue un faible notoire, la revue allemande Fono-forum lui a consacré dans son dernier No un article très intéressant et conséquent de 3 p., eu égard à son talent. Elle se réalise plus dans un registre bel canto post-romantique que dans celui classique du 18è. Par exemple, ses 4 derniers Lieders de Strauss sont à mettre sur le même pied que l'interpétation qu'en avait fait , il y a une trentaine d'années, Annelise Rothenberger sous la direction d'André Prévin (LP en quadraphonie, je vous prie...). Mais ce n'est pas tellement le sujet de ce forum.
Par contre, je vous invite tous à en discuter et de bien d'autres artistes et compositeurs sur le forum consacré à la musique classique http://www.bouddha.ch/forum/viewforum.php?f=2 et à la haute fidélité http://www.bouddha.ch/Hifi/hifi.htm que j'ai essayé d'initier depuis juin dernier
alors n'hésitez pas à vous adonner à d'autres causeries plus éclectiques se-reinement en plein jour et sans nulle acrimonie !!
cordialement à tous bouddha
Je te rejoins tt de suite sur ton forum mon cher Bouddha,à tt de suite !!!
C blog est-il en train de mourrir?
Natalie Dessay n'est pas pour moi une bonne Reine de la Nuit. Non pas qu'elle chante faux ou que sa voix est laide. Le problème de Natalie Dessay c'est son choix artistique de chanter une Reine douce pour appitoyer le public même dans le 2nd aria. Quant à dire qu'elle en a marre de chanter ce rôle, elle a trop dit que c'était sa dernière interprétation pour en refaire une autre qui devait elle aussi être la dernière, etc...
La question, avant de préférer telle ou telle interprète du rôle de la Reine de la Nuit, est de savoir ce que Mozart voulait nous faire ressentir et par conséquent analyser l'oeuvre.
1# Dans le 1er Aria, assurément Mozart souhaite que nous percevions une mère blessée, éplorée, plaignante à qui on vient de kidnapper sa fille. Ici, nous devons suivre Mozart dans sa volonté de comprendre cette femme et de nous appitoyer sur son sort.
2# Dans le 2nd Aria, la Reine est folle (au sens propre du terme) de rage, elle appelle sa fille à tuer Sarastro de ses propres mains ou elle la reniera. Oui, la Reine est folle et elle doit, à ce moment là, nous faire trembler de peur comme elle terrifie sa propre fille.
Ces pour ces raisons ci-dessus que les interprètes comme Cristina Deutekom, Edita Gruberova ont ma préférence. Mais celle qui "entre" le plus dans le rôle comme le souhaitait Mozart, à mon goût, c'est sans conteste EDDA MOSER. Franchement, au 1er aria, on a envie de la croire et au 2nd, elle me donne des frissons et me fait peur.
Une dernière interprète est à noter qui offre un bon compromis à mon sens, c'est LUCIA POPP. Même si elle ne me terrifie pas autant, sa voix est si belle et l'ensemble de la version Klemperer si cohérente que ce CD est devenu le must.
Quant à Natalie Dessay, vous comprendrez tous pourquoi je trouve qu'elle n'est pas dans le rôle, à cause de son choix artistique que je trouve très contestable.
Bouddha, je partage ton avis sur le fait de ne pas se focaliser sur les 2 arias de la Reine de la Nuit pour juger quelque version que ce soit de la Flûte Enchantée.
De là à dire que les rôles principaux sont ceux de Papageno et Papagena il y a un pas que je ne franchirai pas. La lecture maçonnique de la Flûte Enchantée est essentielle si on veut bien comprendre l'oeuvre.
Il faut replacer l'oeuvre dans son contexte pour les 2 auteurs : c'est l'initiatiation maçonnique de Tamino et Pamina par Sarastro et ses prêtres. La Reine de la Nuit aidée de Monostatos et de ses 3 Dames tente d'empêcher cette initiation. Pourquoi ? Parce que Sarastro comme elle, savent que l'union de Tamino et Pamina permettra enfin d'atteindre à l'équilibre du monde : la sagesse, la force et la beauté - la paix, la joie et l'amour. Avec cette initiation, plus d'opposition entre elle et Sarastro, entre nuit et soleil mais union des contraires.
Frédéric, tu dis que "la Reine de la Nuit est une grand femme élégante bête et méchante et que Mozart y voyait sa belle-mère".
Tout cela est totalement inexact. Il faut faire effectivement attention à ne pas s'inspirer du film "Amadeus" qui ne reflète en rien la vie de Mozart.
Je te renvoie à l'analyse de l'oeuvre pour voir que la Reine de la Nuit est la veuve de celui qui régnait sur le domaine du Soleil (au temps de l'équilibre). A sa mort, Sarastro est le gardien de ce domaine et la Reine de la Nuit lui conteste son pouvoir. C'est le moment où sont en opposition les hommes et les femmes. C'est le moment où s'inscrit la Flûte. Elle n'est pas bête (sinon comment aurait elle été choisie par un homme avec tant de sagesse).
Sinon Mozart a effectivement voulu figurer une personne dans la Reine de la Nuit mais certainement pas sa belle-mère. Il s'agissait de l'impératrice, veuve de l'empereur Joseph II (protecteur des francs-maçons, qui elle-même avait entamé un chasse aux Francs-Maçons. n'y voies-tu pas une réelle analogie avec la situation que nous voyons dans la Flûte Enchantée ?
Enfin, et pour conclure, pour "juger" telle ou telle version, ou telle ou telle interprète je ne suis pas aussi calé que vous tous pour critiquer telle ou telle manière de chanter cet air ou ces airs. Je n'exprime que ce que je ressens à l'oreille (musicale néanmoins) eut égard à ce que j'attends personnellement d'une audition idéale dépendant aussi de ma manière d'avoir compris l'oeuvre testament du divin Mozart.
petite note à l'atention des fans d'Edda Moser :
le 20 août 1977 partait de Cap Canaveral en Floride, la sonde Voyager II, une capsule dans l'espace d'environ 900 kilogrammes, sans pilote, portée par une fusée Titan-3E-Centaure. La sonde était développée dans le but d'explorer les Planètes Jupiter et Saturne. Mais aussi parce qu'un espoir vague se profile que la sonde pourrait être trouvée un jour par une civilisation inconnue. Les disques gravés dans du cuivre plaqué or sont composés des bruits terrestres et des mots de salut en 55 langues se trouvent à bord. Par exemple pour l'art lyrique, un cuivre devenait le disque représentant le monde entier avec EDDA MOSER dans l'interprétation de l'aria "de l'enfer de la vengeance" de Mozart extrait de la Zauberflöte. On suppose que cette écriture survive à des millions d'années dans l'espace cosmique. La sonde est aujourd'hui l'objet humain ayant parcouru la plus longue distance dans l'espace.
adresse de mon blog concernant la flûte enchantée :
le lien ne fonctionne pas comme je l'aurais souhaité :
http://flute-enchantee.spaces.live....
bonjour,
Nous écoutons la flûte avec ma classe de grande section de maternelle et nous regardons aussi des extraits d'une captation avec Natalie Dessay.
http://www.dailymotion.com/video/xl...
je n'y connais pas grand chose, mais sa reine y est bien assez terrifiante pour nous! J'ai entendu une de ses interprétations enregistrée qui semble certes bien fade, mais sur scène non! Je vais m'empresser d'écouter les autres reines qui ont été recommandées ici car le personnage me fascine autant que les enfants!
http://www.dailymotion.com/video/xl...
C'est N. DESSAY qui m'a donné envie de venir découvrir le répertoire classique,
je n'y connais rien...
Je vois qu'il y a d'autres "monstres" :
Edda MOSER chante avec une puissance terrifiante..!
Une Mercedes qui roule à 130...
Lucia POPP a une si jolie voix..!
Hola !
Il est clair que ces 2 arias de la reine de la nuit font débat…!
Bon je n’y connais pas grand chose, mais j’apporte qd même mon grain de sel..!;)
Evidemment, on ne peut pas faire l’impasse sur Moser et Deutekom qui sont les 2 vraies sopranos dramatiques coloratura. elles sont parfaites pour ce rôle. C’est leur rôle ! Elles sont faites pour ça, eu égard à ce que Mozart voulait en faire. Avec une préférence pour la tonitruante Moser, car l’interprétation en staccato de Deutekom me laisse un peu perplexe et je trouve cela trop spécial pour en apprécier pleinement l’aria. Peut-être cela nuit-il aussi à la violence qui doit caractériser cet aria.
Dessay s’en sort pas mal, tout en étant pas tellement dramatique, pas même dans son jeu de scène. Mais tout cela reste un tantinet trop consensuel. Impression qu’elle veut démocratiser l’opéra pour le rendre accesible à un plus grand nombre (bonne intention) mais du coup elle perd en intensité. Ca n’en reste pas moins une grande interprétation, pê l’une des meilleures…
Popp a une très belle voix mais manque de dextérité dans les vocalises des suraigus si bien qu’elle les chante trop lentement : bien trop MOU pour une reine de la nuit ! pas ma tasse de thé non plus.
Deux qui tirent vraiment leur épingle du jeu : Damrau et Gruberova. Technique parfaite et intensité, mais elles ne sont juste pas de vraies dramatiques… Quoi que, le jeu de scène de Damrau est très bon.
Après nous avons toutes les Studer, Anderson (très bon mais loin de la violence !), Serra, Fleming, Miklosa, Skibinsky et j’en paaaaaasse plein, qui s’en sortent pas mal (faut pas déconner non plus !!) mais ça ne correspond pas au personnage de folle furieuse qu’est cette reine.
A noter: une version en français de Mado Robin :assez étrange avec ce son d’avant-guerre, mais marrant, et grande facilité dans les aigus. Un vrai rossignol ! Evidemment pas taillée pour ce rôle donc ! mais touchant ! (connue dans les années 40/50, les américains l’appellaient : the french stratospheric colorature !!! elle montait jusqu’au contre-contre-ré!!!! un record !)
Et comme précédemment dit : version assez désastreuse : Wilma Lipp….
MAIS, malgré l’immense talent de ces grandes dames (à retenir pour moi : Moser, Damrau, Gruberova, et Dessay), ma favorite reste KARIN OTT : c’est la toute première version que j’ai jamais entendue (en 33 tours !), et ma fois, c’est encore celle-ci que je préfère (même après avoir écouté toutes les autres des dizaines de fois)! même si elle n’est pas une vraie dramatique, elle a une telle aisance dans les vocalises, et il y a une telle intensité… ça me renverse à chaque fois ! Son timbre m’hypnotise et j’aurais aimé voir son interprétation scénique, mais pas moyen de la trouver. Il en existe d’ailleurs que très peu de versions, et elle reste par trop méconnue, alors c’est pour cela que je voulais en parler et avoir vos avis en retour !
Pour finir, pour moi, c’est OTT qui interprète le mieux le 1er aria. Après pour le 2ème, je suis partagé.
En tous cas, il est dommage que la plupart des gens (je ne parle pas de nous bien sûr !) ne connaissent pas le 1er aria de la reine de la nuit, qui est au moins autant impressionnant que le 2ème et bien plus dur techniquement.
Sur ce, bonnes écoutes ! (on trouve QUASIment TOUT sur youtube/dailymotion, vive internet !!)
Vince
Bonjour Vince, tu me fais baver, tu as un enregistrement numérique de l’interprétation de Ott ?